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Quando morre um grande cineasta – Paulo Rocha, esta manhã,
aos 77 anos –, alguém que mudou a paisagem representativa de uma cinematografia
como a nossa, o pior a fazer é perder muito tempo com dados biográficos: nasceu
no Porto em 22 de Dezembro de 1935, abandonou os estudos de Direito para ir
estudar cinema no IDHEC, em Paris, foi assistente estagiário do grande Jean
Renoir em O Cabo de Guerra (1962) e assistente de Manoel de Oliveira sobretudo
em Acto de Primavera (1963).
Ou seja, “viveu” cinema, desde a sua participação na
fundação do Cine Clube Católico com Bénard da Costa ou Nuno Bragança até à sua
estreia como realizador com Verdes Anos (1963), o filme que transformou tudo no
cinema português: da forma de conceber o espaço urbano, integrando na estafada
dicotomia cidade-campo uma nova e radical forma de exílio, até à direcção de
actores – rostos marcantes de uma nova visualidade, como Isabel Ruth, ou a
recuperação de uma irreconhecível teatralidade, como Paulo Renato –, passando
pelas condições de produção e de escrita – um cinema “pobre”, actuante, urgente
e poético. Verdes Anos não representa apenas o início do Cinema Novo, é o
manifesto de uma forma revolucionária de olhar para nós e para as nossas
atávicas contradições, com poucos meios, muita imaginação e com um lirismo
pungente: cerca de 50 anos depois permanece vivo e perturbante, como um retrato
de família de um país e de uma sociedade em ruptura e em carne viva.
Segue-se-lhe, com a sequencialidade possível num cinema
bissexto, outra obra-prima, desta vez rimando com as ruínas do neo-realismo,
que Rocha recompõe com o mesmo rigor e petrificação com que o poeta Carlos de
Oliveira, num território afim de dunas e ventos imemoriais, refaz o seu
imaginário poético nos anos 60: Mudar de Vida (1966) toca na essência do nosso
trágico atavismo, filmando o mar e as sombras de um passado atabafante com o
desassombro de quem pensa em fotogramas um mundo que formalmente se reformula a
cada olhar. Bastariam estas duas obras iniciais, às quais o cinema português
que veio depois tudo deve, para que aqui e agora o estivéssemos a lembrar com
aquele ar atónito de menino grande e desengonçado que a velhice e a doença não
deixariam ocultar.
O resto (e é muito) tardou e foi-se espaçando ao sabor das
muitas hesitações e dificuldades que se levantam a quem faz cinema neste
Portugal de eternas crises feito: o belíssimo A Ilha dos Amores (1982),
desmesurada homenagem ao cinema japonês que tanto amava, com luzes vindas de um
Mizoguchi transfigurado e planos-sequência de um Ozu revisto sob pretexto de um
Wenceslau de Moraes mais sonhado do que biografado; o desequilíbrio de O
Desejado (1987), sempre em busca de desafiar a narratividade; o regresso à
genialidade na perfeição irregular de O Rio do Ouro (1998), num território que
tocava o de Oliveira, mas que se lhe contrapunha em delirante e quase surreal
sinfonia de sons e cores com personagens que voam para, como na pintura de Marc
Chagall, unir o real mais violento ao onirismo mais poético. E saltamos
pequenas (mas importantes) incursões pelo modernismo em Máscara de Aço contra
Abismo Azul (1989), para televisão, ou um dos melhores documentários sobre
mestre Oliveira (1993), concebido como “arquitecto” de um mundo que Rocha
recebera enquanto pedra angular.
Com a mudança de século, o realizador procurava, com a mesma
ousadia de sempre, redescobrir-se em universos que, por vezes, lhe resistiam: A
Raiz do Coração (2000), musical com travestis e transfigurações nocturnas, na
busca de um cinema popular como o que descobrira, para espanto de muitos, em A
Costureirinha da Sé (incursão colorida do “neo-realista” Manuel Guimarães, em
1959, pelos resquícios da opereta e da comédia à portuguesa), escolhida para
uma retrospectiva própria com selecção de outros, causou nos que o admiravam
grandes perplexidades que ainda se não resolveram e que Vanitas (2004) ajudou a
agudizar.
Por descobrir fica Olhos Vermelhos [título de rodagem,
entretanto mudado para Se Eu Fosse Ladrão, Roubava], um canto do cisne de que
pouco se sabe. De uma vida cheia e intensa, feita de sonhos concretizados e
desfeitos, fica um cineasta maior, uma das referências incontornáveis deste
cinema livre e inconformista, gerado num país sem indústria, mas com uma força
imagética em que muitas vezes não acreditamos: bastaria a fabulosa elipse da
morte de Ilda, a frágil heroína de Verdes Anos, para podermos afirmar que Paulo
Rocha está vivo naquela arte estranha de projecções de realidades que nunca
existiram.
»Fonte: Jornal Público on-line, 29-12-2012.
"Paulo Rocha: o realizador que "viveu" cinema"
Mário Jorge Torres
29/12/2012 - 15:08
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Uma persistente mitologia negativista descreve a geração do Cinema Novo português (e não só) como um grupo de "experimentadores" obstinados, porventura geniais, mas desligados do tempo em que desenvolveram o seu trabalho. Mais do que nunca, importa contrariar tal visão. Importa, sobretudo, reagir contra a normalização estupidificante dos retratos "sociais" todos os dias consagrados pelas telenovelas. A obra que Paulo Rocha nos legou pode ser um bom pretexto para celebrarmos a vitalidade de uma atitude que começava, justamente, na vontade de olhar o seu/nosso presente.
Observe-se o exemplo desse filme de tocantes mágoas que é Os Verdes Anos (1963). O drama do jovem da província que se apaixona pela empregada doméstica de uma família lisboeta podia ser a base de uma telenovela... A diferença (abissal!!!) começa na delicada colagem às emoções mais íntimas, na resistência aos estereótipos morais, enfim, na atenção à singularidade de gestos e lugares. Dito de outro modo: tal como os outros autores do Cinema Novo, também Paulo Rocha soube integrar o desejo de algum realismo, elaborado e crítico, mesmo quando as suas narrativas tendiam para a vertigem poética. Daí a importância desse filme admirável, tão mal conhecido, que é A Ilha dos Amores (1982), sobre Wenceslau de Moraes e a experiência de ser ou não ser português através da tentação japonesa: é um objeto cujas memórias nos remetem, afinal, para a encruzilhada existencial da época que habitamos. Quando o pesquisamos na Internet, muitas pistas conduzem-nos a uma telenovela de 2007 chamada... Ilha dos Amores. Tanto basta para percebermos a dificuldade deste tempo de muitas cegueiras que nos foi dado viver. E, por isso mesmo, a urgência de voltar a mostrar o filme de Paulo Rocha.
»Fonte: Jornal Diário de Notícias, 30-12-2012
"Um cineasta do tempo presente"
por JOÃO LOPES
30-12-2012
Apesar de uma obra brilhante, não existem DVD´s dos filmes de Paulo Rocha, e não me recordo de nos últimos anos ter visto algum dos seus fimes na televisão. Estamos em Portugal ano 2012.
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